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另外我们与许多工作室追求的目标也不同，我们开发的游戏并不需要能赚太多的钱，但我们一定要做出我们自己喜欢的作品……你可以自由选择想要工作的时间和工作内容，大家也不太在乎赚多少钱。……它与之前的作品不太一样，没有困难的谜题和精致的作画

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她的失踪引起了一些人的关注。……首先，在停车场的红色车中哭泣的女士极有可能是她的母亲——波拉被废弃的遗作《Godsblood》（我们之前在……就在这个位置向左走两步，我们就能开门走进地下室，而就在地下室门口的架子上，米尔克发现：“架子上除了一把刷子和一瓶过氧化氢外空空如也

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在古代的乌干达，他们的国王和王后在皇宫之外的地方基本不亲自步行，当他们要出城活动的时候，水牛族的男人会把他们扛在肩上……这样做的目的是因为古明地恋在自己的经历中得知掌握读心的能力会招来他人的恐惧和厌恶，为了能够和地底的居民……，哈德逊依靠背后偷袭的方式用铁桶罩住了这个精灵，他的力量就这样被隔离了，于是只能乖乖束手就擒

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不确定的、即时的、频繁的刺激和反馈。……只不过，在一个耐玩的有深度的技巧游戏中，玩家的成功永远是不确定的，因为这类游戏的技巧天花板是人类触摸不到的……你永远不知道接下来会开出什么玩具、抽出什么角色、赢多少钱、得到多少钢珠、刷到什么有意思的视频和内容……

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开放世界的对立面现在的市面上的大多数游戏，确实并没有给我们开放的世界，它给我们的只有一个个任务、关卡与玩法……那么任务驱动型游戏可能会告诉你可乐在沃尔玛超市，然后给你画一条线到超市，而系统驱动型游戏则会只告诉你我要一瓶可乐……它的叙事是碎片化的倒序，剧本量小且简单，很难给人以宏大的史诗感，我们能说塞尔达的世界是活着的，但我实在不能说塞尔达的故事是活着的

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“好”的一部分就是“新”，正是因为旧的体验已经过时，有一个新的即使不那么好的体验，玩家也会觉得很有意思……其实新的核心机制不见得就比旧的好，只是因为旧的刺激已经产生适应性偏见，新的刺激恰好打破这种偏见。……每个游戏的都有自己的定位，希望玩家每天玩多久、费不费脑、花多少钱等等