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机制元素的发散最初的推敲文档首先从机制上把已知的交互罗列，然后避开已经被做出来的东西。……1.怪物的脾气与行为变化2.怪物的外形与其对应的身份有一定关联：骷髅是一个弱小无力的，被当作轮次首发的耗材……，跑得最快最听话；瘟疫医生，3 格的身高能阻挡角色的跳跃，并能出其不意地阻挡玩家前进

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此时，由于结果被提前固定，如果不采取特殊的设计与编排技巧，游戏过程的意义将迅速流失，成为丧失灵魂的走过场……随着游戏设计理念的发展，永久的“死亡”以及“Game Over”画面一定程度上被舍弃，取而代之的是轻惩罚的复生机制……它们都强硬封锁了另一条成功之路，玩家碰壁后只得乖乖听话回到起点，在这场战斗中不情不愿地失败

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再更进一步，人性当中的攻击性基本都是死亡本能向外转化的结果，此时死亡的欲望表现为杀戮的欲望、毁灭的欲望和统治的欲望……另外，“感动”在本文里的意义会比较宽泛，像是马季老师的《宇宙牌香烟》，赵丽蓉老师的《打工奇遇》，欧亨利的……极具讽刺意义的《宇宙牌香烟》所以综合起来考虑，我们可以认为调用和修饰模因来让玩家产生“刻奇”的设计难度是远低于给予玩家真实感动的

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我们觉得在飞机上点燃一根香烟的场景十分契合设定中的时代背景。……这种“给玩家准备更难的路线”的做法在正统的游戏设计中是令人深恶痛绝的。……不幸的是，你所说的的那个人其实存在

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摄影机的观看、观众的观看、角色之间在故事中的观看以及第四种观看——“角色对观众的观看”。……电影人利用镜头边缘的遮罩说明：观众看到的正是角色通过他/ 她的眼睛看到的。……在《迷魂记》（Vertigo）中，其对恐高症的影像化再现（一个俯拍的滑动变焦镜头）也是一种主观镜头，被用于模仿恐高症患者因眩晕而感知的极度恐惧和方向迷失

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受众能够从游戏中获得的这种亲自做出选择的体验，是其他媒介很难给予的，这样的体验可以很深刻的影响一个人。……为了让这个 AI 不讨人厌，大部分游戏会做两种选择，一个是如 CS 中的人质一般 100% 听话，这样玩家就会把这个角色当做一个工具……你所说的可控系统内的子物体的感觉，我的理解是一种相处久了之后的默契，一种渐渐不分你我的状态